Artiste et musicien, organiste de formation, il enseigne de 1924 à 1930 le dessin, la musique, l'athlétisme et la danse prenant comme modèle Rudolf von Laban et Mary Wigman.
Afin d'aprofondir ses connaissances, il étudie au Bauhaus de Dessau en 1928 et 1929 et suit les cours de Josef Albers et d'Oskar Schlemmer.
En 1930, il rejoint comme enseignant la Landeskunstschule à Hambourg qu'il doit quitter en 1933 devant la montée en puissance du national socialisme qui assimile ses travaux artistiques à la "culture bolchévique". Cette date marque également l'échec de son premier mariage.
Il trouve finalement une place d'organiste à Cuxhaven, en Basse-Saxe, en 1934. C'est à cette époque qu'il commence, au cours d'excursions, à photographier, puis en 1937, à tourner des films documentaires.
Généralement ancrée dans la réalité - comme dans son film sur l'artiste Ernst Barlach -, son oeuvre flirte parfois, comme dans les photographies et le court métrage de 1952 Spiel der Spiralen (jeu des spirales) avec une abstraction géométrique, lointain écho de l'enseignement au Bauhaus.
Il est habitué à photographier et à filmer en parallèle, et à pouvoir ainsi choisir de présenter deux formes du même travail, à l'instar de Joris Ivens ou Chris Marker
« Il est cependant donné à l’homme d’être proche de cette création toujours vivante, de lire ses signes et ses miracles et de les décrypter à sa manière. Lorsqu’il les comprend, il sent alors que la même force divine qui, sans relâche, est à l’œuvre dans ces terres incultes s’empare de lui et se maintient comme tout le reste : la terre, les arbres, les buissons et les animaux. »
Alfred Ehrhardt
Les Éditions Xavier Barral présentent une réédition de Das Watt d'Alfred Ehrhardt, publié pour la première fois en Allemagne en 1937. L'œuvre recueille les photographies prises par l'auteur entre 1933 et 1936 sur la côte allem...
Canadian photographer Normand Rajotte has explored the forest region surrounding Mont Mégantic near Québec with his camera for many years. Instead of focusing primarily on the landscape of the forest, he has turned his attention to the ground, where he discovers the tracks made by animals of the forest.
The series Comme un murmure (Like a Whisper) attests to this photographer's intimate relationship with nature as it developed over time and his immersion in these surroundings during his wanderings. Particularly his photographs of animal imprints in damp soil recall the little-known photographs taken by Alfred Ehrhardt in the German tidelands from 1933 to 1936 of tracks made by sea animals. The exhibition Normand Rajotte: Empreintes / Alfred Ehrhardt: Animal Tracks is an encounter between the images of Alfr...