Quelle est la valeur documentaire d'une image photographique ? Quel rapport entretient-elle avec la réalité ? Est-elle objective ? Peut - elle servir à écrire l'histoire ? En quoi constitue-t-elle un outil indispensable pour le chercheur ? Pour tenter de réponse à ces questions, les commissaires de l'exposition ont dressé un panorama de la photographie au XXe siècle à partir des collections du Musée d'histoire contemporaine. Aux images, pour la plupart anonymes, qui constituent les fonds historiques, se greffe un corpus de photographies d'auteurs qui portent un autre regard sur l'actualité, interrogeant les concepts de réalité et d'objectivité.
Photographies de : Vladimir Ablamsky, Olivier Aubert, Laurence Bagot, Jean-Christophe Ballot, Emmanuelle Barbaras, Patrick Bard, Jacques Barthelemy, Michelle Blambert, Anatoly Bobrovitch, Thérèse Bonney, Frédéric Bouchery, Anne-Françoise Brillot, Laurence Brun, Thierry Chantegret, Anne Delassus, Catherine Deudon, Jean-Francis Fernandes, Florisa, Lily Franey, Jean-Claude Gautrand, René Gendre, Jean-Claude, Gisbert, Jacques Grison, Guy Hersant, Elie Kagan, Georgi Lazarevski, Noël Le Boyer, Loïc Le Loet, Pedro Lombardi, Marcel-Arthaud, Yan Morvan, Marie-Paule Nègre, Janine Niepce, France Parisy-Vinchon, Olivier Pasquiers, Picto Angelico (Paul Dubois), Julia Pirotte, Bernard Plossu, Jean Pottier, Daniel Real, Leni Riefenstahl, Isabelle Rozenbaum, Jacqueline Salmon, Marian Schmidt, Marie-Françoise Sens, Jean-Gabriel Seruzier, Tofik Shakhverdiev, Christophe Smets Dragan Tomitch, François Tuefferd, Tony Vaccaro, Jean Villiers, Cuchi White.
Commissaires : Thérèse Blondet-Bisch et Thomas Michael Gunther
Catalogue aux éditions Créaphis.
DIEHL starts its “Flaneur” selection with 42 works of the Soviet photo journalist Dmitry Baltermants. Best known for his pictures of the Soviet battlefield during World War II.
During World War II, Baltermants covered major battles for Izvestia and for the Red Army newspaper Na Razgrom Vraga. He fought and photographe...
Le 24 mars 1976, le peuple argentin subit un coup d’état militaire. C’est le début d’une ère de répression sanglante, où quelque 30 000 personnes disparaissent et près de 500 bébés sont volés. Mais s’ouvre également une période d’ultralibéralisme d&ea...
Blindspot Gallery is pleased to present Coastline featuring emerging Chinese photographer Zhang Xiao’s award-winning series Coastline that focuses on the continuous 18,000 kilometres of China’s coastline. The series does not merely capture the seaside landscape of these coastal areas, but also witnesses the changes o...
Du dépouillement des clichés de Catherine Lambermont se dégage une poésie narrative. Ses images composent une suite d’instants d’observation libre. Son travail réhabilite le continuum qui caractérise chaque frontière. La frontière est le lieu du lien. Entre le corps et l’es...
Eric Rondepierre a choisi de montrer au sein d'un travail multiforme, certaines des oeuvres qui ont partie liée au cinéma, depuis ses débuts en 1992. Sur un parcours de vingt ans, 56 pièces ont été prélevées dans dix séries : Excédents, Annonces, Précis...
Simone Nieweg is a photographer of gardens and landscapes. Her work, as it has manifested itself over the past thirty years, knows no other interest. At the same time, a certain serenity hovers over her pictures. In them, nature seems entirely focused on itself. One immediately notices that human beings are absent. The allure of colors and shapes...
« Je ne peux m’empêcher, atteste Gérard Uféras, d’associer la pratique de l’Art à la notion d’amour et de partage ». (extrait de son livre Etats de grâce, éditions du Fantom)
«Egyptian pack» evokes many associations - here are both Petersburgers favorite topic of werewolves (see the movie of E. Yufit «Corpsmen werewolves») and references to the Perm animal style.
Also we can recall British film «The Wicker Man» (1973) with its ritual procession of the man-beasts, ho...