Gwen Rouvillois s’intéresse aux immeubles, aux tours. L’artiste les voit d’abord comme un lieu de vie. Ils correspondent à un besoin voire à un rêve. Le jugement collectif les qualifie de problématiques, affirmant qu’ils dénaturent le paysage, alors que leur architecture relève d’une utopie et que le problème de ces habitations n’est pas seulement esthétique. Il faut aussi penser urbanisme, avec l’alignement de ces maisons identiques et de ces tours dans des zones excentrées.
L’artiste prélève la façade de ces habitations où vient affleurer la vie et met en avant les lignes qui organisent leur architecture tout autant que les détails qui affirment une présence humaine, tel un vélo sur un balcon. Transférées sur un papier transparent monumental ces deux photos transformées en vitrophanies sont disposées sur les baies vitrées du Transversal, en fonction de l’architecture et du design de l’espace.
Pour cette deuxième intervention in-situ, la première réalisée en 2005 convoquait les immeubles situés en face du musée, Gwen Rouvillois montre au public du restaurant ce qui existe non loin de là mais qu’on ne regarde pas. Les vitrophanies, par leur transparence et leur faible colorimétrie, ne s’imposent pas. Elles laissent passer la lumière. La terrasse du restaurant, le jardin ainsi que le musée apparaissent derrière les lignes géométriques. L’artiste n’obstrue pas notre champ de vision. Par contre l’image de ces immeubles s’interpose entre l’intérieur et l’extérieur. Nous regardons de l’intérieur comme si nous étions à l’extérieur de ces habitations.
Gwen Rouvillois propose de déplacer notre point de vue. D’où regarde-t-on ? Qui sommes-nous face à ces lignes géométriques ? Comment regardons-nous? Et que regardons-nous ? Gwen Rouvillois nous incite à porter un autre regard sur ces tours et immeubles, sur leur architecture, sur ce qu’ils abritent et par là même sur l’environnement qui les accueille.
Eric Rondepierre a choisi de montrer au sein d'un travail multiforme, certaines des oeuvres qui ont partie liée au cinéma, depuis ses débuts en 1992. Sur un parcours de vingt ans, 56 pièces ont été prélevées dans dix séries : Excédents, Annonces, Précis...
Simone Nieweg is a photographer of gardens and landscapes. Her work, as it has manifested itself over the past thirty years, knows no other interest. At the same time, a certain serenity hovers over her pictures. In them, nature seems entirely focused on itself. One immediately notices that human beings are absent. The allure of colors and shapes...
« Je ne peux m’empêcher, atteste Gérard Uféras, d’associer la pratique de l’Art à la notion d’amour et de partage ». (extrait de son livre Etats de grâce, éditions du Fantom)
«Egyptian pack» evokes many associations - here are both Petersburgers favorite topic of werewolves (see the movie of E. Yufit «Corpsmen werewolves») and references to the Perm animal style.
Also we can recall British film «The Wicker Man» (1973) with its ritual procession of the man-beasts, ho...
La MID inaugure avec L’exposition Un photographe à Cette, un cycle d’événements annuels consacrés à la mise en valeur de la Mémoire photographique régionale.
Une cinquantaine de tirages réalisés à partir du fond privé de la collection Robert Cortade,...
Pour célébrer le lancement de son site internet (www.chipchop.com), la Galerie ChipChop vous invite à sa première exposition de photographie contemporaine La Générale. La galerie ChipChop a choisi de présenter une sélection exigeante et abordable dejeunes photographes avec des tirag...
An exciting installation by French artist Christian Boltanski (Paris, 1944). Created for the 54th Biennale of Venice, now specially adapted for the Nederlands Fotomuseum and five weeks on show in Rotterdam. Do not miss this ! CHANCE is a large scaffold with an oversized film strip. Boltanski then assembled in black and w...
A l'origine du diptyque il y a une série réalisée par Philippe Gueguen pour le magazine français WAD, magazine spécialisé dans la culture urbaine et le street wear.
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